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TEXTO GENERAL *

En la obra de Libia Posada se evidencia el carácter interdisciplinario propio de las prácticas artísticas contemporáneas, que tiene la capacidad de sacudir fronteras entre el arte y otras practicas culturales y sociales. Libia Posada asume de forma radical esta condición al mantener simultáneamente su actividad profesional en dos campos separados la medicina y el arte.
Sus imágenes artísticas han puesto de presente, desde un comienzo, el posible cruce que tendría lugar entre estos dos saberes y que no es otro que el cuerpo, sus diferentes representaciones y las formas en que este es domado y construido por la cultura.
Sus proyectos adoptan un tono crítico y no pocas veces irónico, aunque no por eso desprovisto de belleza A lo largo de su producción ha establecido una serie de códigos ambiguos que evidencia la lógica del absurdo que atraviesa la ciencia.

Libia Posada ha recurrido a diversos tipos de objetos, imágenes y procedimientos, de la práctica médica, para indagar sobre la experiencia del cuerpo entendido como territorio privado y al mismo tiempo como representación de lo público. Hemos visto transitar por su obra desde mobiliario e instrumentos quirúrgicos hasta medicamentos, gasa y otros materiales médicos. Sus obras han gravitado entre la dimensión del objeto hasta la situación de la instalación, las acciones colectivas y los ejercicios de inserción en el espacio publico. En ellas aparecen junto a los objetos antes citados, artefactos de otras procedencias e imágenes propias de la fotografía médica cruzados con rasgos y principios provenientes de medios más convencionales como el dibujo y pintura. En sus instalaciones el objetivo principal parecería ser el de ambientar el cuerpo de los espectadores con una diversidad de representaciones que reubiquen su propia experiencia perceptiva y su propia auto representación, como ocurre con su Sala de Examen, presentada en el Museo de Antioquia y en el Centro Colombo Americano de Medellín. En sus objetos, en particular aquellos que apelan a la experiencia imaginaria propia del dibujo o la pintura, su motivación parecería ser la identificación o contradicción que se produce entre los materiales y los referentes visuales que las obras aluden, como ocurre con la serie de dibujos, Neurografías.

En algunos de sus proyectos de instalación como Terapia Respiratoria Aguda y Sala de Rehabilitación ha trabajado con grupos de enfermeras las cuales permanecen en el espacio por ciertos periodos de tiempo, estableciendo un dialogo con los espectadores desde su propio saber, en torno en torno a la enfermedad. En el proyecto Evidencia Clínica ha trabajado en colaboración con mujeres afectadas por la violencia domestica y artistas forenses.

En otros proyectos como se ha apropiado de imágenes de circulación popular como en el caso de Lección de Anatomía II, o de circulación restringida como en el caso de Colombia: minas antipersonales para intervenirlas y luego insertarlas dentro de en el sistema callejero de venta y circulación de imágenes.

PROYECTOS PARA EL ENCUENTRO MEDELLIN 20007

Para el encuentro MED 2007, esta trabajando en dos proyectos: Evidencia Clínica: Retratos de Colección. y Colombia: minas antipersonales, los cuales a su ves hacen parte de un de un proyecto mayor denominado Signos y Síntomas el cual gira en torno a lo que se nombra y circula en el espacio publico y lo que se mantiene oculto en el terreno de lo privado.

Evidencia Clínica II: Retratos de colección, en el cual participan un grupo de mujeres de la ciudad, propone un ejercicio de sustitución de obras emblemáticas de la colección permanente del museo de Antioquia, específicamente retratos de mujeres por una serie retratos fotográficos de mujeres en cuyos rostros se ha reconstruido la evidencia física de una golpiza.
Los retratos son producidos en estudio partiendo de los pertenecientes a la colección y conservando las características formales de la pintura del siglo XIX y principios del XX.

En Colombia: minas antipersonales, ha puesto en circulación tanto en el espacio museístico como en papelerías y ventas de impresos callejeros de la ciudad, un mapa de Colombia, elaborado a partir de mapas oficiales, desconocidos para el publico general, en cual se señalan los territorios afectados por minas antipersonales.
En este proyecto esta trabajando con la colaboración de vendedores callejeros y dueños de papelerías del centro de la ciudad de Medellín.

* Elaborado a partir de textos de Jaime Cerón, curador del encuentro MED 2007, Carmen Maria Jaramillo, investigadora y Libia Posada.

En torno a
NEUROGRAFIAS.
Dibujo: Hilo y vendaje quirúrgico sobre panel. 2005 -2007

El proyecto NEUROGRAFÍAS continua el proceso de POSADA-RESTREPO y abre nuevas vías expresivas a su trabajo. Partiendo de hilos y vendajes quirúrgicos, nos propone una serie de delicados dibujos, elaborados a partir de recursos mínimos, que se acercan a las síntesis anatómicas propias de las radiografías como imagen del sujeto interior.

La gasa material fundamental en el ritual quirúrgico y el manejo de heridas, es usada por LIBIA POSADA-RESTREPO como metáfora del tejido biológico y sus contradicciones: la fuerza y el poder protector pero al mismo tiempo la precariedad y fragilidad que les son comunes, estructuran de manera irónica y un tanto crítica, aunque no por ello desprovista de belleza, un sistema nervioso que se extiende desde el cerebro - lugar de la razón según la ciencia- y atraviesa los límites del cuerpo individual para inervar objetos y sujetos de otras realidades.
L. H